【4题详解】
本题考查学生筛选整合信息,归纳概括要点的能力。
由“传统影视作品特别是电视剧原本就是针对大众的文化工业产品,网络剧则尽可能地把这一特征发挥到了极致,最重要的是网络剧参与构造了一个与现实生活密切交互的虚拟空间”,制作方面,把“针对大众的文化工业产品”这一特征发挥到了极致,参与构造了一个与现实生活密切交互的虚拟空间。
“与其说在讲故事,倒不如说网络剧为观众提供了表达情绪和意见的素材”“亨利·詹金斯曾以‘文本盗猎’来形容观众对影视剧的创造性参与行为——主要是制作同人视频、写同人文等”“另一个显著的变化是,观众的参与已不再纯粹和自主,因为平台方经常会利用这种高参与度来扩大宣传”,传播方面,给观众提供了表达情绪和意见的素材,从而利用观众的高参与扩大宣传。
“网络剧可控制速率又可随时暂停和重放的播放特点,也在快餐式的消费之外,创造了‘N刷’的现象”,观看方面,提供可控制速率、随时暂停与重放的播放设置。
【5题详解】
本题考查学生结合某观点对材料进行分析评价的能力。
“反正统性”,就是与传统不同的。材料一“在网络剧新生态中,长篇网络剧不断晋级,……这些新体裁样式与早期‘段子剧’有相似之处,……以其短小、喜感、互动性等特色满足多样化审美需求”,网络剧中的短平快特色体现出后现代主义美学的反正统特征。
材料二“网络剧则尽可能地把这一特征发挥到了极致,最重要的是网络剧参与构造了一个与现实生活密切交互的虚拟空间”“在网络剧之中,剧情或人物形象的真实感不再那么重要,相反,提供高度符号化的、可供快速辨认的类型化的快感才是关键”“多数时候,观众对有没有‘梗’、CP好不好‘嗑’等的关注超过了对网络剧内容本身的关注。网络剧相较于传统影视剧的沉浸感是减弱的,而观众的参与度却发生了质的改变”,在网络剧之中,剧情或人物形象的真实感不那么重要,相反,提供高度符号化的、可供快速辨认的类型化的快感才是关键,这体现出后现代主义美学的反正统特征。
“破碎性”,可以理解为不完整的、片段的。依据材料二“在播放过程中截取‘高光时刻’、进行二次创作剪辑,以及播放系统中‘只看TA’‘倍速播放’的设置”“网络剧可控制速率又可随时暂停和重放的播放特点,也在快餐式的消费之外,创造了‘N刷’的现象。这种情况多出自有一定理解难度、需要‘盘逻辑’的悬疑剧,例如火出圈的《隐秘的角落》”“网友通过反复观看、截图分析某些情节,甚至从短暂的音画分离中解读出……”,网络剧播放过程中截取“高光时刻”,播放系统中的“只看TA”设置以及观众将一些需要“盘逻辑”的悬疑剧的某些情节刷了“N遍”,这些都体现出后现代主义美学的破碎性特征。
(二)现代文阅读Ⅱ(本题共4小题,16分)
阅读下面的文字,完成下面小题。
文本一:
康家戏匣
相裕亭
康家是盐区的大户,鼎盛时期,有着“驴驼钥匙马驮锁”之说。可见,当初康家的庭院有多大,开门的钥匙、锁头,都要用驴马来驮,了得!
康家戏匣,就是那个时期的产物。
至今,盐河两岸,上了岁数的老人们,提起当年康家戏匣,还禁不住连连咋舌:那玩意,奇了!月明星稀的静夜里,那小小戏匣里传出的唱腔,顺着淙淙流淌的盐河,能传出十几里外去。
现在想来,那就是一台东洋人玩的留声机。不过,在那个连电灯尚不知何物的年代里,康家老爷子能整来那么个手摇式的戏匣,不亚于现在谁家购来一架私人直升机。为此,康家老爷子爱如珍宝,专门请来苏州匠人,做了一个颜色与之匹配的黄花梨木的戏匣子。
庚子事变时,康家老爷子死于战乱。饱受炮火洗礼的康家大院,落到大少爷康少千的手上时,他算是悟出了人生的真谛,一改老爷子创业、守业,严谨持家的做派,玩起了坐享其成的招数——卖家产。
康家的家产有多大?多厚?无人估得清、说得透!只见康家大少爷一件一件典当着卖,先珠宝、后字画。后期,康大少爷染上了鸦片,且一发不可收!家中的瓷缸石佛、硬木家具也往外搬。等到康大少爷把老爷子传给他的那台留声机也搬进盐河码头的“容古斋”时,容古斋的老板就猜到,康家的家底子大概是到了水干拿鱼的时候了。
果然,没过两年,康家大院被人抵了债!不过,那时间,康家大少爷已经死了。临到康家第三代长孙康小米来拾掇残局,他领着一家老小搬出祖宅,可怜巴巴地跑到盐河口盐工们“滚地笼”的地段儿租房子住。可想而知,康家到了什么地步!
这人世间的事,如同飞蛾、昆虫一般飞一辈儿,爬一辈儿。康家老爷子,用尽毕生精力,把康家的产业推向辉煌,轮到康家大少爷时,便换了一种逍遥自在的活法,将康家的老底子翻弄个底朝天!赶到康家彻底败落,康家的长孙康小米做梦都想让他们康家东山再起。然而,时局不由人!轮到康小米励精图治、追寻豪门的时候,此地已经解放了。所幸的是,那时康家没了庄园、没了盐田,无须人民政府将他们康家“扫地出门”,他们康家先行一步,反倒落了个“一身轻”。康家的祖宅还在,康家的诸多珠宝、古玩字画还在世间广为流传。只可惜,康家的后人已无力追回了。
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