24、网络文学经过20年的快速发展，已收获丰富的作品、巨大的经济效益和来自各方的关注。但在爆发式增长的同时，有关其价值及合理性的质疑也________。纵观网络文学整体，虽然不乏________的佳作，但与庞大基数相比，精品数量依旧偏少。
依次填入画横线部分最恰当的一项是：
A. 接踵而至 琳琅满目
B. 甚嚣尘上 雅俗共赏
C. 如影随形 耳目一新
D. 不绝于耳 风靡一时
25、最早对莫高窟进行保护的前辈们，大都是从事绘画、雕塑方面的艺术家，而非文物保护专家。面对破败凋敝的石窟、岌岌可危的壁画，他们意识到保护文物是________的任务。当时国内还没有形成________的保护理念，而常书鸿等艺术家们从一开始就确立了原状保护的原则，这与西方的文物保护理念________，之后的修缮工作都是在这一原则的指导下进行的。
依次填入画横线部分最恰当的一项是:
A. 迫在眉睫 明晰 别无二致
B. 刻不容缓 先进 殊途同归
C. 举足轻重 系统 如出一辙
D. 首当其冲 成熟 不谋而合
26、“简”是一种艺术风格，也是唐宋以来我国艺术（尤其是传统绘画）的一大审美追求。某位当代著名画家在谈到中西绘画艺术异同时曾说：“西洋画是加法，中国画是减法。”这与中西方民族文化的思维方式、思想积淀的差异有着很深的联系。“减法”之喻，颇为巧妙地点出了传统中国画在意象经营和意境创构上追求“简”的审美个性。在古代艺术家看来，“画以简贵为尚”。究其渊源，这种以“简”为贵的思想，在构成我国传统文化之骨干的禅、道、儒三家学说里已昭然可见。
文章接下来最可能讲的是：
A. 唐宋时期绘画的主要艺术风格
B. 中国传统绘画在意境创构上的特点
C. 中西方绘画艺术风格和审美追求的差异
D. 传统文化对中国艺术尚“简”精神的影响
27、国内创意产业园、主题乐园热衷于引进海外项目，或是复制国外的文化形象，看似是文化上的兼容并包，实则反映了民族文化自信的匮乏。各地对民族文化形象及其产品转换缺乏兴趣，是个值得深思的问题。表面上看，原因在于商家对于经济效益的追求，他们试图以异域文化形象刺激大众。实质上，商家的选择基于这样一个令人尴尬的事实：中国传统文化形象尚未找到同时获得大众和市场认可的表达形式
这段文字意在强调：
A. 传统文化是国内文化产业繁荣发展的基础
B. 中国传统文化形象的价值亟待挖掘和开发
C. 国内主题乐园中的中西文化冲突一触即发
D. 国内创意产业园的建设普遍缺乏文化自信
28、尽管书籍史已日渐成为历史研究中为人关注的焦点，然而，若想通过现存的史料回答一些基本问题，仍然会有“更隔蓬山一万重”的无从入手之感。这种无奈感来自现存材料的特质。比如，在讨论清代江南书店针对普通读者的售书情况时，无论是各类清代遗留的刊本、抄本、精校本，还是清代文人和收藏家编写的各类书目，都是经过筛选的二道材料——它们或许能展示出清代出版业在某些领域所达到的极致，抑或能展现某些文人学者的个人偏好，但却不能说明当时一般的出版状态，更不用说从中窥探当时思想学术变动的走势。
这段文字意在说明：
A. 原始史料缺失制约清代书籍史研究
B. 历史研究者应始终保持客观的立场
C. 一手资料在书籍史研究中有重要价值
D. 书籍史研究需对史料进行充分地挖掘
29、产学研合作一直是我国科技体制改革的核心议题之一。政府在涉及国家安全等重大技术领域内推动产学研合作责无旁贷，然而，在很多情况下产学研合作完全可以由社会力量组织完成。科技类社会组织既不属于层级制管理下的政府，又不是追逐利润的企业，这使得它能够专注于反映创新主体的诉求，形成区域创新体系内信息反馈的节点和网络，可以填补产学研资源供给方和需求方间的信息鸿沟，以一种更加灵活有效的方式协调各方利益，促进合作达成。因此，除了把产学研合作的动力留给市场之外，“留给社会”也是解决产学研合作动力问题的一种方式。
这段文字意在说明:
A. 产学研合作动力不足源于社会力量参与度不够
B. 应鼓励科技类社会组织参与到产学研合作中来
C. 如何在科技体制改革的核心议题上获得新的突破
D. 应发挥社会组织在解决产学研合作动力中的作用
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